Achille Castiglioni，阿切勒.卡斯蒂格利奧尼，1918年生于米蘭，1944年獲得建筑設(shè)計(jì)學(xué)位。早在1940年，他與Livio(1911～1979)和Pier Giacomo(1913～1968)兄弟一起專門從事工業(yè)生產(chǎn)的檢測(cè)。畢業(yè)之后，他開始為整體設(shè)計(jì)流程研究外觀、技術(shù)和新材料。

他是1956年ADI(意大利工業(yè)設(shè)計(jì)協(xié)會(huì))的奠基人之一。

紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館展出了他的14件作品。他的其他作品被收藏于：維多利亞與艾伯特博物館(倫敦)、工藝美術(shù)博物館(蘇黎世)、國(guó)立應(yīng)用藝術(shù)博物館(慕尼黑)、設(shè)計(jì)博物館(普拉托)、Uneleckoprumyslove Prague博物館(耶路撒冷)、丹佛藝術(shù)博物館、特拉設(shè)計(jì)博物館(維爾-萊茵)、應(yīng)用藝術(shù)博物館(漢堡和科隆)

圖中為：Wassily chair

馬塞爾布勞耶(1902-1981)是國(guó)際式建筑最有影響的建筑師之一。1902年5月21日生于匈牙利佩奇市。1920-1924年在包豪斯學(xué)習(xí)，畢業(yè)后任教至1928年。1928年柏林開設(shè)事務(wù)所，1937-1946年在美國(guó)哈佛大學(xué)設(shè)計(jì)研究生院任教，以后開業(yè)。1944年入美國(guó)籍，1946后遷居紐約，1968年獲美國(guó)建筑師協(xié)會(huì)金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)拢?977年退休。布勞耶的作品風(fēng)格嚴(yán)謹(jǐn)，功能組織簡(jiǎn)潔，細(xì)部簡(jiǎn)明完整，注意利用材料的對(duì)比，有明確的特征和一貫性。

布勞耶的作品風(fēng)格嚴(yán)謹(jǐn)，功能組織簡(jiǎn)潔，細(xì)部簡(jiǎn)明完整，注意利用材料的對(duì)比，有明確的特征和一貫性。他巧妙的在自然關(guān)系中處理木、石材料，形成其獨(dú)特的風(fēng)格。布勞耶相信工業(yè)化大生產(chǎn)，努力與家具與建筑部件的規(guī)范化與標(biāo)準(zhǔn)化，是一位真正的功能主義和現(xiàn)代設(shè)計(jì)的先驅(qū)。

圖中為:Pedrera floor lamp(臺(tái)燈)

設(shè)計(jì)師：西班牙建筑師Barba Corsini

1955年西班牙建筑師 Barba Corsini為高迪的知名建筑——城堡般的公寓La Pedrera和另一杰作設(shè)計(jì)的燈具。無論落地?zé)艋虻鯚簦琍edrera的設(shè)計(jì)核心都是不同孔眼大小的蜂巢狀燈罩和利落的支架，于古典或現(xiàn)代風(fēng)格的室內(nèi)同樣合用，卻能隨擺放處不同的環(huán)境而生出不同的氣氛。

圖中為：elda chair， 1963

Joe Colombo原名Cesare Colombo(1930.7.30-1971.7.30)，意大利建筑師和工業(yè)設(shè)計(jì)師。

Joe Colombo的世界總是充滿變化。早在1971年，這個(gè)來自意大利米蘭的設(shè)計(jì)師就為他自己位于米蘭Argelati大街上的住宅設(shè)計(jì)了一個(gè)多功能的“夜艙”，那個(gè)著名的“敞篷床”不僅有一個(gè)合上之后就可以形成一個(gè)私密艙體的明黃色“艙蓋”;在高高立起的后背墻里還安裝了收音機(jī)、電風(fēng)扇、煙灰缸以及一個(gè)燈;在它的背面安裝有一個(gè)鏡子，一個(gè)梳妝臺(tái)和一個(gè)集成的晴雨表。

同年，以之為原型，Colombo繼續(xù)深化他的設(shè)計(jì)思想——把靈活、可調(diào)節(jié)的居住方式和對(duì)更小的空間的需求結(jié)合起來，產(chǎn)生了這個(gè)名為“起居床”(Living Bed)的家具。35年之后，直到2006年，意大利家具制造商Bernini才把這個(gè)設(shè)計(jì)投入生產(chǎn)。

圖中為：Low Pad chair

賈斯珀莫里森是當(dāng)今最具影響力的工業(yè)設(shè)計(jì)師之一，與其稱他為一個(gè)設(shè)計(jì)師，他更愿意稱自己是一個(gè)atmosphere police，良好空間氛圍的創(chuàng)造者。他更在意的是，一件設(shè)計(jì)是如何影響其周圍的環(huán)境氣氛。現(xiàn)在有太多設(shè)計(jì)本身偏離了物件的原本，設(shè)計(jì)師關(guān)心的只是物件表面的吸引力，為設(shè)計(jì)而設(shè)計(jì)。

JASPER提醒設(shè)計(jì)師們，在現(xiàn)實(shí)世界中，一件物品的價(jià)值是其根本功能，而不是在多余的設(shè)計(jì)上。設(shè)計(jì)對(duì)他而言，是改善生活的工具，而并非僅僅是吸引別人眼球。

圖中為：Shell Chair

漢斯瓦格納(Hans Wegner)，1914-2007，生于丹麥。1936年瓦格納去哥本哈根當(dāng)?shù)氐墓に嚸佬g(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)設(shè)計(jì)。二戰(zhàn)期間，瓦格納進(jìn)入雅各布森建筑事務(wù)所工作，主要負(fù)責(zé)室內(nèi)和家具設(shè)計(jì)。

瓦格納主要設(shè)計(jì)手法是從古代傳統(tǒng)設(shè)計(jì)中吸取靈感，并凈化其已有形式，進(jìn)而發(fā)展自己的構(gòu)思。

瓦格納對(duì)設(shè)計(jì)精益求精，并不在意產(chǎn)量，丹麥?zhǔn)莻�(gè)資源有限的國(guó)家，對(duì)每種材料最合理的使用是每一位杰出設(shè)計(jì)師非常關(guān)心的問題。在任何時(shí)候，瓦格納都親自研究每一個(gè)細(xì)節(jié)，瓦格納尤其強(qiáng)調(diào)一件家具的全方位設(shè)計(jì)，認(rèn)為“一件家具永遠(yuǎn)都不會(huì)有背部”。他是這樣教別人買家具的：“你最好先將一件家具翻過來看看，如果底部看起來能讓人滿意，那么其余部分應(yīng)該是沒有問題的”。

圖中為：椰子椅(Coconut Chair)

喬治尼爾森(George Nelson，1907—1986)的設(shè)計(jì)生涯和他在20世紀(jì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)中的地位，有點(diǎn)類似于意大利的吉奧龐蒂，他們都橫跨現(xiàn)代設(shè)計(jì)的多個(gè)領(lǐng)域，對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)的影響極為深遠(yuǎn)。尼爾森既是一位很有成就的建筑師，又是一位多產(chǎn)的家具設(shè)計(jì)大師，同時(shí)還多年負(fù)責(zé)過家具的產(chǎn)品設(shè)計(jì)營(yíng)銷，并寫了很多文章，推動(dòng)現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的發(fā)展。

Verner Panton 1926年2月13日出生于加姆托夫特，1998年9月5日辭世于哥本哈根。丹麥著名工業(yè)設(shè)計(jì)師。

業(yè)界昵稱為美人椅的Panton椅，每個(gè)人看到一定會(huì)驚叫說：“我知道!我看過!”它是丹麥極富盛名的設(shè)計(jì)大師Verner Panton(維爾納潘頓)最著名的設(shè)計(jì)。設(shè)計(jì)靈感來源于他豐富和與眾不同的想像力，Panton椅外觀時(shí)尚大方，有著流暢大氣的曲線美。

這把在1960年創(chuàng)出的丹麥椅子，沒過多久就被列入了古典家具大典。它是全世界第一張用塑料一次模壓成型的S形單體懸臂椅，這可以說是現(xiàn)代家具史上的一次革命性突破，Vener Panton藉此得到了全世界的贊譽(yù)。在新世紀(jì)的今天看來，Panton椅依然時(shí)尚前衛(wèi)，至今仍有許多新設(shè)計(jì)的椅子是由這把Panton 椅引申和變化而來。

Panton 椅具有優(yōu)美的線條，以及重量輕、好清洗、塑料耐用有彈性等優(yōu)點(diǎn)，適合各種風(fēng)格，而且室內(nèi)外都能放，堪稱搭配之王。其曝光率非常高，舉凡民宿、餐廳、居家、公共空間都有它蹤影，具有超強(qiáng)的搭配性。不過由于仿的很多，因此更要仔細(xì)辨認(rèn)，這款經(jīng)典的懸背椅真品在彎曲處是不會(huì)有三角支撐架的，有的仿品甚至用到四片支撐，真的很糟。