3 舉一反三，融會(huì)貫通

多年來(lái)，在對(duì)數(shù)千名紐約攝影學(xué)院學(xué)員的教學(xué)中，我們體會(huì)到所謂的構(gòu)圖法則，只能使學(xué)生困惑不解。照片的成敗與這些法則關(guān)系不大。而所有攝影家一致認(rèn)可的唯一規(guī)則卻是“一切法則都注定要被突破”!

- 《紐約攝影學(xué)院教材》

一切的構(gòu)圖法則，三分法、引導(dǎo)線、居中對(duì)稱等等，甚至“一切法則都注定要被突破”這句話，都是為了照片的主體和主題服務(wù)的。

一旦我們理解了，攝影構(gòu)圖的核心是確認(rèn)主體和主題，我們自然而然的就明白了什么時(shí)候該用三分法，什么時(shí)候該用居中法，什么時(shí)候又需要另辟蹊徑。

比如三分法(把物體放在照片的三分之一處，而不是正中間)是大家最熟悉的構(gòu)圖技巧。三分法最好用的原因是主體放正中間會(huì)比較嚴(yán)肅死板，主體放在過(guò)于靠邊的位置又不容易讓畫(huà)面平衡，而三分之一附近的位置一般恰到好處。

三分法是為主體服務(wù)的，它可以讓主體不太死板的同時(shí)保證畫(huà)面的平衡。理解了這點(diǎn)，你也許可以想象到有的情況，三分法是反而不如居中對(duì)稱構(gòu)圖的。

第一種情況是主體和主題本來(lái)就比較嚴(yán)肅、正經(jīng)，比如教堂、皇宮、會(huì)議，那么中心對(duì)稱的構(gòu)圖方法就更加適合了。(你也可以思考一下，為什么旅行人像大部分不會(huì)把人物放中間，而證件照、職業(yè)照卻幾乎把人放在正中?)

第二種情況，是主體本身比較大，即使放在三分之一的位置也會(huì)讓畫(huà)面失去平衡。

主體占據(jù)大片畫(huà)面，又沒(méi)有其他物體來(lái)平衡畫(huà)面，就只能把主體放在中間附近的位置了。

還有一種情況是主體天然對(duì)稱，比如倒影。這時(shí)用對(duì)稱構(gòu)圖來(lái)表達(dá)也是更加合適。

不光是三分法和居中對(duì)稱，引導(dǎo)線、框構(gòu)圖、層次構(gòu)圖等等，都是為了主體和主題服務(wù)的。抓住主體和主題這個(gè)中心，我們可以舉一反三的理解和應(yīng)用各種構(gòu)圖技法。

理解了無(wú)論哪種構(gòu)圖法則，都是為了主體和主題服務(wù)的。那么我們就可以根據(jù)主體的特點(diǎn)，分析出哪種構(gòu)圖法則更加適合，甚至打破常規(guī)，另辟蹊徑。

總結(jié)

1. 大多數(shù)人構(gòu)圖失敗的原因，不是因?yàn)椴欢�三分法、�?duì)稱法，而是因?yàn)樗麄儚膩?lái)沒(méi)有思考過(guò)照片的主體、表達(dá)的主題是什么。只是憑感覺(jué)，碰運(yùn)氣，或者簡(jiǎn)單的套上各種條條框框的構(gòu)圖技巧來(lái)構(gòu)圖。

2. 攝影既是減法，又是加法。其核心就在于我們要突出的主體和要表達(dá)的主題是什么。會(huì)干擾主體、不符合主題的元素，我們要把他們從畫(huà)面中減掉。能襯托主體、有利于主題表達(dá)的元素，我們反而要把他們加到畫(huà)面之中。

3. 一切的構(gòu)圖法則，三分法、引導(dǎo)線、居中對(duì)稱等等，甚至“一切法則都注定要被突破”這句話，都是為了照片的主體和主題服務(wù)的。

抓住照片的主體和主題，融會(huì)貫通，舉一反三，你會(huì)發(fā)現(xiàn)攝影構(gòu)圖真的很簡(jiǎn)單!

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