二次構(gòu)圖的創(chuàng)造性

但有時(shí)候在拍攝時(shí)因?yàn)闀r(shí)間或者空間的局限性，沒(méi)來(lái)得及進(jìn)行很好的構(gòu)圖，這時(shí)候，后期的二次構(gòu)圖，也許能幫我們捕捉到意想不到的畫(huà)面。這就如同將想要的畫(huà)面剪輯在一起，攝影師在必要的時(shí)候，也可以做一個(gè)好的“剪輯師”。

這張《花房少女》我想拍攝兩位少女坐在花房里修剪花的場(chǎng)景，拍完之后我發(fā)現(xiàn)這張照片更適合放大來(lái)看，突出兩位少女的神態(tài)，于是進(jìn)行了二次構(gòu)圖。

當(dāng)裁剪一些畫(huà)面中有明顯線條(例如窗戶、建筑等)時(shí)，就需要看看是否要用裁剪工具，把畫(huà)面拉得更協(xié)調(diào)。

選擇上面這張照片進(jìn)行二次構(gòu)圖，一是因?yàn)楸尘坝幸恍╇s亂，二是因?yàn)樯倥�的五官很有特色，濃眉大眼厚嘴唇，非常�?fù)古的長(zhǎng)相，于是我將畫(huà)面剪裁，只保留了她五官的特寫(xiě)以突出重點(diǎn)。

有時(shí)候在后期處理過(guò)程中因?yàn)楫?huà)面不夠突出，想要用裁剪工具進(jìn)行重新構(gòu)圖。目的是突出照片主題，讓照片在第一時(shí)間更吸引觀者。這時(shí)就要觀察照片，看哪部分最吸引人，最能夠達(dá)成畫(huà)面的美感，或是能突出人與人之間的情感。

上面這張《維納斯》，左圖是原圖，如果不進(jìn)行二次構(gòu)圖的話，只能是一張廢片。因?yàn)閳D中的少女眼睛處于半閉狀態(tài)，身體的姿勢(shì)也略顯僵硬。但如果只截取嘴唇到身體的特寫(xiě)部分，整張畫(huà)面就有了表達(dá)的重點(diǎn)—少女的嘴唇、鎖骨、手臂以及服飾特寫(xiě)，讓畫(huà)面有一種神秘感。

細(xì)節(jié)之美

一部電影不可能都是遠(yuǎn)景、中景，也需要特寫(xiě)。寫(xiě)真自然也是如此，特寫(xiě)的作用在于交代細(xì)節(jié)，用細(xì)節(jié)凸顯人物情緒。這些細(xì)節(jié)，可以是人物的身體細(xì)節(jié)，比如鎖骨、手、腿、五官或者任何肢體部位;也可以是現(xiàn)場(chǎng)拍攝的物品細(xì)節(jié)，例如一本色彩斑斕的書(shū)，一只玫瑰，都可以是交代場(chǎng)景、渲染氛圍。

除了道具、人物的細(xì)節(jié)之外，畫(huà)面展示人物正在做某一件事的特寫(xiě)，也是表達(dá)細(xì)節(jié)的方式。比如畫(huà)面中的她正在系衣服上的絲帶，或者正在翻書(shū)，正在轉(zhuǎn)身……如同電影畫(huà)面一樣的細(xì)節(jié)場(chǎng)景可以凸顯照片的生動(dòng)性。既賦予了畫(huà)面情節(jié)，又讓畫(huà)面不只是人物的全身照那么單調(diào)。

上面這張照片《等待》，拍攝的時(shí)候希望能夠呈現(xiàn)出如同20 世紀(jì)八九十年代歐美電影里的畫(huà)面感覺(jué)，所以為模特選擇了復(fù)古類的胸衣，和背景中出現(xiàn)的床、枕頭以及模特手上的玫瑰花。這幅照片有種“少女情懷總是詩(shī)”的意境，而只拍攝了人物胸部到腿部這樣的局部，讓畫(huà)面更具神秘感。