當我們來到這個世界張開眼睛的第一刻，就開始接觸了『光』。相信大家對『光』都不會默生，它是攝影中不可缺少的原素。沒有了光就沒有影，沒有了光影就沒有影像可言。人像攝影當然不會例外。『光』其實是多類型的，不論它以何種形式和強弱出現(xiàn)，也會為影像帶來豐富的色彩，遇上不同環(huán)境、人物和服飾，可以有著千變?nèi)f化的組合和感覺。

所以，在藝術(shù)創(chuàng)作的角度而言，我不認為只有晴朗的天氣才可以進行人像攝影。相反懂得巧妙運用不同情景中的自然光源，你會發(fā)現(xiàn)更多可能性甚至有意想不到的驚喜。 例如黃昏、雨天、暗天、甚至是刮風(fēng)的日子，只要確保在安全的情況下進行拍攝，往往是創(chuàng)作富有特色人像作品可喻不可求的好時機。記憶中，過往不少影師的佳作甚至是誕生在風(fēng)雨飄搖的時刻。

換句話說，大家不要費殺思良去強求心中特定的美好光影模式。或意圖以燈光技巧去試圖與當時環(huán)境自然光源對衡，改變畫面應(yīng)有出現(xiàn)的自然情景。盡可能因時制宜地適量采光并就地取材善用場景更能表現(xiàn)出具有感染力的氣氛。而且，在拍攝過程中攝者和被攝者更能輕松地享受到與光影共舞的樂趣。攝影的本身本來就是活在當下的一種心態(tài)練習(xí)。

偶然見到一些影友進行人像戶外攝影，帶著非常龎大的流動人工光源組合設(shè)備，在細心觀察下，換了幾個場景但拍攝者、被攝者和人工光源的相互角度其實沒有太大的改變。完全沒有考慮現(xiàn)場光源的方向和環(huán)境關(guān)系，這樣的攝影方式其實在工作室進行沒有多大分別，也不應(yīng)該為了想用燈而用燈。因此建議大家，不論是日與夜的外景或是室內(nèi)場景拍攝，除非要表達特別的主題效果之外，盡可能順應(yīng)和保留現(xiàn)場自然光源及以它的方向性作為拍攝光源的基礎(chǔ)考慮。留意自然光源的方向和背景產(chǎn)生的微妙關(guān)系，從而選擇出人物合適的位置和決定面部朝向。

燈光布置通常是用于輔助和修正，有時是為了交代更詳盡的細節(jié)、有時是為了加強原有的氣氛、當然很多時候是為了凸出主體或者使被攝者更漂亮。至于什么時候使用反光板、機頂閃燈、離機閃燈或是某類的流動外拍燈才適合呢? 其實沒有一個標準的答案，因為不同環(huán)境都有著不同的要求; 而且這個本來就是創(chuàng)作的一部份。并沒有對與錯。基本的如何使用反光板、如何進步閃光燈補光的實例網(wǎng)絡(luò)上隨時找到、多不勝數(shù)。要真正能夠熟練當中的技巧的話最終只能多練習(xí)和多作嘗試從失敗中進步。

明顯看得出的人工光源布局不是好的布燈格局。

完全接近自然的燈光布局，才是出色的布燈效果。