隨著計(jì)算機(jī)運(yùn)算能力的不斷提高，調(diào)色在片頭制作中的運(yùn)用越來越廣泛，也由此產(chǎn)生了許多實(shí)拍達(dá)不到的藝術(shù)效果，前所未有地拓展了影視作品的表現(xiàn)空間和表現(xiàn)能力。尤其是近兩年來各種模仿或逼近膠片效果的調(diào)色手法不斷涌現(xiàn)，大概是因?yàn)槟z片效果的色彩飽和度和顆粒細(xì)膩度讓它在影視界內(nèi)經(jīng)久不衰。但是其膠轉(zhuǎn)磁調(diào)色系統(tǒng)(“達(dá)芬奇”)，這種需要十幾萬甚至上百萬元的設(shè)備才能實(shí)現(xiàn)的技術(shù)又讓不少業(yè)內(nèi)人士望而卻步。因而拿視頻素材來模仿膠片效果，不只是有視覺上的需要，更有經(jīng)濟(jì)上的需要，這就出現(xiàn)了各種利用軟件功能使視頻素材模仿膠片效果的調(diào)色技巧和制作手法。

　　電視欄目的片頭雖然只有短短的幾秒或幾十秒，但它是欄目方針與宗旨的具體體現(xiàn)，是欄目主題的凝煉與概括。如何用這短小精悍的片頭表現(xiàn)和闡明所需要表達(dá)的內(nèi)容．就需要根據(jù)主題思想，運(yùn)用各種色彩感情和藝術(shù)手段進(jìn)行畫面的構(gòu)思和設(shè)計(jì)。在充分體現(xiàn)節(jié)目文題思想的基礎(chǔ)上，使畫面或生動(dòng)活潑或宏偉大氣，讓觀眾從畫面中感覺畫面外的立意和匠心，它體現(xiàn)創(chuàng)作者為片頭作品所注入的情緒，這種情緒一旦滲透到每幅畫面就會(huì)產(chǎn)生一種統(tǒng)一的、吻合主題思想的視覺情調(diào)，從而將觀眾的思緒和情感帶入預(yù)期的藝術(shù)境界中。

　　在節(jié)目后期制作中，有很多是抽象與具象結(jié)合的畫面．我們可以將若干色彩元素抽離開單獨(dú)使用，下面運(yùn)用AfterEffects在片頭制作中調(diào)色方面的一些心得與技巧，僅供大家參考。 

　　一、根據(jù)畫面明暗調(diào)整 

　　如果畫面太亮且灰，缺少飽和度，黑色的部分有很明顯的空缺，比如說畫面中應(yīng)該黑的顏色像頭發(fā)、眼睛等不夠黑，畫面不夠生動(dòng)，那就用AE中的curves來調(diào)比較合適，它相當(dāng)于圖像曝光的伽瑪曲線。電影膠片的伽瑪曲線呈現(xiàn)長“s”形，他的灰度感覺很生動(dòng)，要使電視攝像鏡頭盡可能接近膠片的效果，就要對(duì)curves進(jìn)行調(diào)整，它大約有14個(gè)控制點(diǎn)來調(diào)整曲線，而這些就是curves能更精確地控制畫面的原因，當(dāng)然這里只用3個(gè)點(diǎn)來控制就夠了，如圖1所示。通過對(duì)curves的調(diào)整，黑色的部分補(bǔ)充了進(jìn)來，讓圖像應(yīng)該黑的地方“壓”下去，該亮的“提”起來，這樣色調(diào)也均衡了，整個(gè)畫面都明顯生動(dòng)了許多。

圖1

　　還有一種方法是利用圖層的疊加模式來調(diào)整，在AE中將素材復(fù)制一層，將上面一層的疊合方式設(shè)為Soft　Light，如圖2所示。這時(shí)候你會(huì)發(fā)現(xiàn)所有的色彩都變飽和了，而且暗部加重，畫面有了分量。然后，將該層做一點(diǎn)Blur模糊，整個(gè)畫面就變得柔和了，顆粒噪波減弱了很多，結(jié)果如圖3所示。 

圖2

圖3